Версия для печати3.3. Посторонним вход запрещен
Елена Тесля
Отрывок из книги Твоя цифровая фотокамера: путеводитель по работе с "цифрой". Е. Тесля..
Посторонние предметы, попавшие в кадр, могут как придать фотографии живости, так и испортить ее. Вы можете долго выстраивать композицию, отходить, примеряться, как лучше снять, но, наконец, выбрав подходящее место, обнаружить, что в кадр попал лишний объект, испортивший всю композицию.
Конечно, с “цифрой” стало гораздо проще: это не пленка, в которой кадр мог стать последним и решающим. В цифровом виде вы можете удалить кадр и сделать новый. Другой вопрос, что вы могли наводить резкость на движущийся объект, например, при съемке спортивных состязаний, и в другой раз специально для вас никто эстафеты повторять не станет.
Избежать подобных проблем проще, чем затем пенять на себя. Просто оглянитесь вокруг: не мешает ли вам что-нибудь? Ничего ли не попадет в кадр между вами и предметом вашей съемки? Если есть такая вероятность, поищите место получше: может быть, стоит стать повыше — на трибуну, например, если речь идет все о тех же соревнованиях, — где между вами и объектом ничего не возникнет.
Если вы снимаете в театре, помехой могут стать сами зрители — к примеру, кто-то встанет в неподходящий момент. Да и силуэты голов, если вам не удалось пробраться в первые ряды, могут подпортить снимок. В таком случае следует позаботиться о том, откуда вы будете снимать: либо брать билеты в первые ряды, либо договориться с администрацией о съемке, при этом подумав о том, где вам расположиться, чтобы не мешать посетителям.
Пример съемки в театре показан на Рис. 3.5. Съемка производилась без вспышки с высокой чувствительностью, поэтому один актер получился хорошо, фигура же второго, так как он двигался, получилась размытой.
В театре не рекомендуется снимать со вспышкой — вы можете помешать и актерам, и зрителям. Но и освещение в театре обычно не способствует съемкам с длинными выдержками — актеры, постоянно двигаясь по сцене, будут похожи на привидения. Поэтому либо ловите моменты, когда актер застыл в какой-то позе, либо ожидайте конца спектакля, когда вспышка уже никому не помешает.
На концертах обычно проще: и вспышкой можно пользоваться, и подойти к сцене поближе — обстановка оказывается более простой. Съемка на концерте БоРиса Гребенщикова (Рис. 3.6) велась со вспышкой и близко к сцене — в результате фигура певца получилась достаточно резкой. Кроме того, в этом случае было проще приблизиться к сцене, не мешая зрителям.
Съемка объекта может производиться издали. В таком случае ситуация усложняется: большие расстояния увеличивают и количество потенциально мешающих объектов. Это могут быть и люди, и животные, и транспорт — в общем, что угодно. Тут есть два выхода, причем, противоположных: либо терпеливо “вылавливать” момент, когда между вами и объектом никого не будет, либо очень быстро щелкать затвором, в том числе пользуясь серийной съемкой — возможно, один из кадров все же окажется удачным.
На фотографии со статуей в немецком казино человек попал в кадр случайно (Рис. 3.7). Возможно, если бы автор обратил внимание на этого человека раньше, снимок получился бы удачнее и имел бы совсем иной смысл: захватив полностью фигуру сидящего под статуей, снимок можно было бы описать словом “проигрался” — несчастный, проигравший в казино последние копейки. Однако при таком кадрировании человек на фотографии оказался лишним.
Не стоит расстраиваться, если все же помеха оказалась в кадре. Посмотрите на нее внимательно. Возможно, это как раз и есть то, что вы искали? Может быть, ребенок, пробежавший перед вами в тот момент, когда вы снимали фонтан, и есть та самая необходимая вашей фотографии изюминка?
Ищите, смотрите, наблюдайте — что-то из всего этого да выйдет.
Отрывок из книги Твоя цифровая фотокамера: путеводитель по работе с "цифрой". Е. Тесля..
Чистка ковров на дому - это также относится к уборке. Первоклассная чистка ковров на.
Рейтинг:
Комментарии отсутствуют