Если объект, который вы собираетесь снять, быстро движется, скорее всего (а особенно, если вы не используете высокую чувствительность при хорошем освещении), он получится недостаточно резким или “смазанным”. Иногда такие снимки получаются даже более интересными, чем статичные, так как отражают динамику происходящего. Но все же далеко не всегда случается именно так. Поэтому для съемки движущихся объектов съемка движущихся объектов(особенно это касается спортивных сцен) лучше использовать как можно большую чувствительность и хорошо освещать объект съемки.
Немаловажно в таких съемках вовремя нажать на спуск фотокамеры. Ведь стоит руке дрогнуть чуть раньше или немного запоздать — и время не вернуть. Конечно, современные фотокамеры срабатывают довольно быстро, однако наведение автофокуса, если вы пользуетесь именно им, занимает некоторое время. Да и в случае ручной фокусировки время работает не на нас. Например, момент, когда баскетболист в прыжке закидывает мяч в корзину, упустить очень легко, даже учитывая то, что за игру такие моменты могут повторяться не один раз, и по идее, вы можете успеть натренироваться.
СОВЕТ
Если вы хотя бы примерно будете владеть информацией относительно того, что вы снимаете: сколько занимает времени то или иное событие, как часто оно случается, за чем следует, — вам будет гораздо проще сделать удачный кадр. Поэтому, прежде чем заняться съемкой движущихся людей или других объектов, приглядитесь, освойтесь — понаблюдайте за происходящим, чтоб спланировать свои действия (Рис. 3.10).
Во время съемок движущихся объектов важно показать перемещение. То есть зрителю необходимо дать понять и ощутить движение в прошлом и будущем. Фотографы называют это незамкнутой композициейнезамкнутая композиция, впечатление которой производят три элемента:
- размытость фона,
- нерезкость объекта,
- неустойчивое положение объекта или определенное положение объектов, которое может сказать об их движении.
Рис. 3.10. Перед съемкой движущихся объектов лучше сначала понаблюдать за ними — так проще поймать нужный момент
Как достичь размытости фона — приеме “с проводкой”, — уже говорилось во второй главе (см. пункт 2.10): объектив словно следит за объектом движения, в нужный момент “замораживая” время при помощи нажатия на кнопку спуска. Таким образом фон получается размытым, а сам объект съемки — резким. Для передачи движения можно также использовать эффект перемещения фона, например, транспорта, как это сделано на илл. 4 на цветной вклейке. Здесь движение передается двумя объектами: едущим электропоездом и идущим человеком — оба они размыты.
СОВЕТ
Кроме размытости фона, нужно учитывать, что всем объектам в кадре по правилам композиции в фотографии положено оставить свободное пространство в направлении движения. То есть объекту нужно место, чтобы двигаться дальше (хотя из любого правила делают исключения — иногда удается добиться интересных результатов, не прибегая к этому). Например, перед машиной должно быть достаточно места, чтоб в воображении зрителя она могла проехать дальше.
На фотографии, показанной на Рис. 3.11, эффект движения передается двумя способами: вода из шланга бьет струей, а дальняя пара пожарных бежит. Причем перед ними достаточно пространства, чтобы зритель представил, куда они бегут.
Рис. 3.11. Эффект движения передается двумя способами
Нерезкость объектива съемки достигается обычно при помощи установки длинной выдержки. Этот прием используется и для съемок водопадов, и для жанровых сцен, и для съемок ночного города. Фотографы, к примеру, широко используют свет от фар движущихся машин в ночных городских пейзажах.
Снимок, показанный на Рис. 3.12, сделан с длинной выдержкой: фигура девочки оказалась нерезкой, так как она двигалась на аттракционе активно, более спокойный мальчик — в фокусе.
Впрочем, короткие выдержки тоже могут помочь передать движение, правда, уже без эффекта размытости объекта или фона. В этом случае как раз и пригодятся композиционные правила и неустойчивые положения объектов. Приведем пример: человек на одной ноге находится в достаточно неустойчивом положении, однако, если он просто приподнял ногу, эффекта движения не будет. Для этого нужно, чтобы фотограф поймал человека в тот момент, когда тот будет переносить вес тела с ноги на ногу во время ходьбы или бега.
Рис. 3.12. Благодаря установленной длинной выдержке девочка на снимке получилась нерезкой
Рисунок 3.13 иллюстрирует эффект движения, переданный неустойчивостью позы, — к сожалению или к счастью, люди до сих пор не научились летать, поэтому довольно легко представить, что мужчина на фото не парит над водой, а прыгает с вышки. При этом снимок сделан с установкой короткой выдержки.
Если на движущийся объект не удается навести резкость, вы можете заранее продумать, где он окажется через некоторое время, и навести резкость на точку, близкую к тому месту, ожидая его приближения. В тот момент, когда объект окажется в видоискателе, останется лишь нажать на кнопку спуска.
Нерезкость фона и объекта съемки также можно использовать вместе, точно так же, как и неустойчивость поз или другие эффекты. Именно поэтому с движущимися объектами так интересно экспериментировать — никогда не знаешь, что получится, но почти всегда это что-то необычное.
В фотографии для передачи движения объекта зачастую используются всяческие эффекты, вроде следов на воде или самолета в небе. Кроме того, параллельные движению объекта линии способствуют созданию воображаемой скорости, например, дорога, по которой движется велосипед, или дорога, уходящая вдаль.
СОВЕТ
Перпендикулярные направлению объекта линии на фотографии создадут помехи в движении, как бы тормозя объект съемки. То есть деревья и придорожные столбы, к примеру, которые могут оказаться на пути объекта, лучше оставить вне снимка.
Рис. 3.13. Движение передается позой объекта съемки
Экспериментируя с выдержками, а также всяческими эффектами, вы можете создавать разнообразные снимки, в которых объект будет либо двигаться, либо стоять на месте — и все будет зависеть лишь от вас.
Отрывок из книги Твоя цифровая фотокамера: путеводитель по работе с "цифрой". Е. Тесля..
Версия для печати
